江执若有所思点头。
“但发光怎么解释？”肖也想不通，“总不能下头也有矿料吧？”
就是随口的一句话，可说完就觉得怪怪的。猛地转头看江执，江执也在看他，两人异口同声，“颜料矿。”
敦煌壁画的颜料中大多为矿物料，而这些矿物往往藏于深山峻岭之中，从古至今，这些矿物被发现后要么发掘成颜料，要么会作为装饰品出现，人们对于这些矿料的依赖，导致矿料的日益减少。
长久以来，人们面对古代壁画时都会认定颜料层为矿物色，也很少发现植物色。相比较而言，矿物色的稳定程度高于植物色，经过时间变化，植物色能过早的分解消失。
可在敦煌石窟的塑像中，真实存在了植物色的应用，这对于古代颜料用色是个极好的研究对象。而0号窟，因为有寄生物的存在，也证明了植物色与矿物色的结合，除了壁画价值外，两类颜料的完美结合也极具资本。
如果苗家祖上发掘的就是矿石，那依照当年民众对矿物的了解程度，的确不会认为那个矿有多值钱。一提开矿，十有八九都是奔着金银铜去的。
挖不出期待中有价值的东西，又出了事，这才是后来苗家人不再问津那个矿的原因。
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