乱来。”
安之点头应好，侧头看着时怀瑾笑。
看着安之上台，时怀瑾转身去了观众席，在时老爷子身边坐下，抬头往舞台上看。
灯光闪烁，花了眼睛。
时怀瑾拿出特质眼镜戴上，微眯着眼睛才能看清楚。
站上舞台上的安之和舞台下的气质截然不同，很自信，一点看不出看她在后台时的怯懦和不确定。
古老的敦煌壁画投影在舞台上，她一身色彩鲜艳的舞衣，在圆台上翩翩起舞，美得像是从壁画中走出来的绝代妖姬。
安之本以为自己会紧张，可是音乐声一响起，她就忘了紧张，脑子自动屏蔽舞蹈外的事情，认真的跳着舞。
她赤足站在台上，体态下沉，旋转、弯腰，缓缓扭动着，眼神和呼吸合二为一。
两只手反在身后，手指的形状呈现出丰富多彩、纤细秀丽的样子，手臂曼妙多变，腕和肘呈棱角。
敦煌舞最大的特征在于用尽量慢的动作表现出媚，特别考验稳态，又用骤然加快的节奏，彰显出灵动，所以极考验舞者对动作的掌握。
安之自小练舞，对舞蹈的感知能力很强，短时间高强度的重复练习将动作变成了肌肉记忆，几乎是音乐节奏一响起来就知道该怎