业链在支撑。
以国内第六代导演为例，他们的电影屡屡被禁，为什么还人愿意投资这不见底的深渊。
就是类似于戛纳这样的电影节存在，这也是六代们宁愿无视国内市场，却死都要参加国际电影节的原因。
只要拿了奖，自然有人来买电影的版权，如果拿到大奖，盈利也不是问题。
毕竟文艺片本就以成本底著称，与国内观众不待见文艺片不同。
欧洲是文艺片生存的沃土，为了抗击好莱坞全球化的攻势，为了本土电影市场不被侵蚀，他们还专门设立了文艺片院线。
而且与国内电影一般上映一月不同，欧洲的文艺片可以上映长达一年之久，成本回收慢，但只要作品优秀，那就鲜少赔钱。
抵御好莱坞全球化是每个国家都在做的事情，国内的应对手段就是众所周知的，但官方不可能承认的‘国产片保护月’。
后世国内兴起的文艺院线联盟就是借鉴的欧洲院线的经验。
六代中深谙其道的就是贾章可、娄业等人，他们的电影有的是欧洲金主投钱。
六代们在国内观众眼中是苦逼的一代，因为我们耳中听到的消息无非是被毙了，贾章可赔了。
被毙了，娄业哭了。