地特‘色’，加点清代瓷器就差不多了。
第一次上手，这会张楠就在自然光线下仔细看手上这个瓷盘，通过断口能看到胎体疏松，手指头弹一弹，那种感觉更明显。
因为上头有裂纹，张楠干脆破坏‘性’的掰下一块来：瓷胎是灰青‘色’、泛红，釉‘色’黄，但还是属于青釉范畴。
釉面开有细小纹片，绘制的那只小鸟几乎占满整个盘面，是釉下彩。
这就不得了了，因为这个盘子所在的年代和窑口，按照张楠的了解，基本上应该是采用叠煤法，就是叠烧，盘心和盘子底都是无釉‘露’胎。
多件器坯叠在一起装烧，器物间隔以垫烧物，这盘子用的还是产量最高的刮釉叠烧：在器物内心刮去一圈釉，然后将叠烧器物无釉底足放置其上，一般10件左右逐层重叠。
这样烧造产量高、成本低，但是器物内中心一圈无釉。
但这个盘子虽然足底部无釉，直径大约有18公分，尺寸大。
不仅仅这样，它不是叠烧的，盘中有釉，不然那只鸟怎么办？
伙计们小心翼翼的将大瓮内的盘子取出，破损的不多，足足有一模一样的六十多个，就是绘画上略微有所差别。
盘