不论角色应如何激动，演员“在竭尽全力、异常逼真地表现情感的同时，应当始终保持冷静，不为所动“，不能让角色“拐跑”。
第一自我是扮演者，是灵魂；第二自我是工具，是声音和肉体。
因此主张演员要把工具锻炼得象雕塑家手里的一堆柔软的粘土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。
表现派非常强调演员创造人物性格，要求演员反复钻研剧本，要清楚地理解角色并“看到它的应有形状”，然后依据这个形象构思 去进行塑造。
不仅外形相似，还要能象角色那样“走路、谈话、倾听”，用属于角色的“那种脑筋来思 想”。
想清楚以后，萧郎的动作也是快多了。
不过，没有哪本书都是那么好抄的，抄完之后，还是要进行大量的后期修改。
就在萧郎码字忙着的时候，手机却是响个不停。
一次，不接。
两次，还是不接。
三次，不接。
......
直到萧郎肚子咕咕叫起来，他才想起来出门。
手机里的无数未接电话，萧郎也是瞥了一眼。
全是一个陌生号码。