代表着“日本电影艺术”的作者电影；另一条是代表着“日本电影”的大众(娱乐)电影。
在六十年代随着法国电影新浪潮运动的发展，对电影意识与语言的革命性颠覆迅速波及到全球，藉由于此背景，代表着反叛精神 、禁忌主题和不规则性剪辑的日本青年电影人大岛渚、今村昌平、增村保造、吉田喜重等借势掀起了新浪潮。
不可否认，这些新浪潮运动下的作者导演的作品确实背离了市场，也很难被观众所接受，但是，特摄片、怪兽片、青春片、义侠片、恐怖片、黑社会片、偶像剧、无国籍动作片、粉红色电影乃至软**漫色.情片等商业票房浪潮一波接着一波，其类型影响远波及当时的香港及东南亚和今时的美国好莱坞。
以深作欣二、铃木则文、加藤泰、藏原惟善、三隅研次、中川信夫等为代表的大众电影导演深谙类型电影创作之道及普通观众的欣赏心理，他们充分利用流行的吸引眼球的彩色宽银幕技术，借鉴新兴的电视新媒体叙事语言，革新动作场面，逐步挑战当时的日本电影伦理制度并获成功，在改造旧有类型片和创造新娱乐类型的同时倾注了强烈的个人风格化思 考。他们所赋予精致化美学意识的大众电影在制片厂较低预算成本的前提下商业卖座率成绩