斐然。因此从某种意义上其实可以说，大众电影延缓了日本大制片厂体系的最终崩溃。正如法国的日本电影研究学者马克斯·泰西埃（max tessier）谈到当时日本大众电影繁荣盛景时指出的那样“日本电影以前从来没有这样配得上亚洲的‘好莱坞’这个称号。”
虽然在大山博看来，现在的日本导演大多数都只能被称之为拍片机器，丝毫也没有创作上的哪怕一丁点的自由，可是不能不承认，虽然他们已经根本无法和五十年代崛起的黑泽明、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男等大师级导演相比，也无法比拟稍后崛起的以深作欣二、铃木则文、加藤泰、藏原惟善、三隅研次、中川信夫等为代表的大众电影导演。甚至在电影所要表达的思 想性上，平成时代对比起60年代的新浪潮运动，也就是大岛渚、今村昌平、增村保造、吉田喜重那些人的作品来更是大大的不如，可就算是如何的笨蛋，有时候不也还是能提出一点有意义的建议吗？
对于这种建议，大山博有时候也会觉得有用，进而加以采纳。
不过，对于大山博来说，这种形态下的更多的以市场为目的的电影更加符合他的心理预期。
如果是那种过度的个人视角之下的作品，在现在这种经济