思议的特技，多数还是替身演员搏命真实完成的……
这些观感加起来，所提供的新奇刺激，是其他同质化严重的动作片无法比拟的。
而比起动作本身的奇观效应，动作段落之内的剪辑，以及段落之间的呼应节奏，更能体现他这个电影导演如今的水准和功力。
杜克将全片比作一场盛大的歌剧，而三个主要追车段落无疑是最为华彩的章。
这三段戏，在他和麦克道森的剪辑中。渐渐体现出了“章”之间在内容与“旋律”上的各自精彩。
三段动作戏，通过巧妙的手法，被杜克剪辑在一起，又可以含蓄而精准的表现出男女主角关系的升级变化，完成推进剧情与完善人物性格的任务。
其实这样的动作段落剪辑编排与电影表现力之间的关系，杜克是借鉴了李安的一些手法，李安《色戒》中的三场**戏，别看跟“动作”模式风马牛不相及，其实与他使用的异曲同工。
像杜克这样精益求精的动作片导演，还会通过后期制作。在单一的动作场景内，剪辑设计出足够丰富的变化，让最简单的动作桥段，也变得像音一般充满律动。
比如在第三个段落的追车戏的粗剪中。他让几位主要角色、数位配角加上两位主要反派，