以及那些在高竿上摆动的龙套，每个人都有属于自己的表现时刻，他们每一次“表现”，都是一次完整的惊险设计，一环接一环。
这样的目的很简单。就是让观众的心，相应的也经历一次次的蹂躏，事后回味过瘾的程度，有如经历多次**。
诚然，这些表现动作的技巧，对于杜克这样一个以动作元素为根本的导演来算不了什么，但他明显想要新片制作的更“漂亮”——末世铁血、刻意唯美，奇异而摄人。
后期制作中，杜克就是在追求一种奇异而摄人的美，一种刻意放大、加强的唯美。
所以，除了剪辑，杜克还有一项重要的工作，那就是画面色彩的处理。
他所要的超饱和的色调，能让片中的世界浓艳得仿佛漫画世界，用他曾经生活在太平洋对岸的话，就是实实在在的“亮瞎人的氪金狗眼”。
对于色调的处理，摄影师和剪辑师在理念方面需要具有一定的共性，这么多年合作下来，杜克的专用摄影师约翰施瓦兹曼和剪辑师麦克道森之间也形成了独特的美感默契，能将镜头运动与剪接转化成前所未见的极端美学。
剪辑也让很多场景中的镜头组合，看起来更干脆有力。
在更为具体的镜头处理上，杜克也有