萧穗上过战场，在十年不可描述期间热血过。但刚回来，国家就彻底转向经济建设了，这里面的戏剧性反差是很猛烈的。
她亲眼看到死了就值300块；如果偷奸耍滑不响应，说不定就是另一番天地，内心自然会引起共鸣，并且让她的创作观向菲茨杰拉德派靠拢。
甚至可以说她十几年后写出《芳华》，书中那个学**标兵、上战场残了条胳膊，最后生活困顿做点小生意还被联防队殴打的角色，也是这种反思 的翻版。
这种想彻底实事求是，反应时代剧变中真实阵痛的创作观，放到90年代当然是没问题的，大家都能理解。
进入新世纪后，观众们甚至连李云龙这样的角色，都更喜欢“说脏话的、有真实感的”。
但是，在1979年，萧穗这种太过实事求是并且血淋淋的叙事倾向，却明显与她在复旦中文系的同学们格格不入，太超前了。
大家因为她是光荣负伤、上过一线的英雄记者，暂时对她礼貌有加。
不过对她的创作思 想，却冷冰冰地保持距离。这让她这半个学期的大学生活，精神 上颇为苦闷。
就在这个节骨眼上，半年前帮过她的顾骜又出现了，而且寥寥数语的沟通